清代紫砂巨匠之作|陈鸣远茶具亮相中国嘉德

时间:2022-11-05 21:55:53 | 浏览:306

翻开五百年宜兴紫砂发展史,陈鸣远(1648-1734)无疑是最为浓墨重彩的一页。在无数服膺传统实用主义导向的宜兴陶人中,陈鸣远虽然也以茶具为主要创作依归,却能展现出深具开创性的艺术性格,其生动却不失典重的陶艺风格,上承明代典雅内蕴,下转清代

翻开五百年宜兴紫砂发展史,陈鸣远(1648-1734)无疑是最为浓墨重彩的一页。在无数服膺传统实用主义导向的宜兴陶人中,陈鸣远虽然也以茶具为主要创作依归,却能展现出深具开创性的艺术性格,其生动却不失典重的陶艺风格,上承明代典雅内蕴,下转清代意趣盎然的新局,对往后紫砂陶艺的影响既深且远。

中国嘉德今季北京秋拍的「宝藏兴焉—陈鸣远的紫砂艺术」专场,带来这位紫砂巨匠之作。重点落在首次现身公众的《陈鸣远制朱泥大南瓜壶》,估价RMB 500万 - 600万。


本季拍品《朱泥大南瓜壶》、《葵花八瓣壶》、《巧色石榴水滴尊》


Lot 3118

清康熙 陈鸣远制朱泥大南瓜壶


钤印:陈鸣远(壶身款)。题识:鸣远制(壶身)
高度:28.2 cm
参阅:

    《宜兴紫砂珍赏》第67页,图36,三联书店(香港)有限公司出版,1992年1月

    《宜兴紫砂》第72-73页,封面&图18,文物出版社/两木出版社,1990年12月

    《文荟菁英-和正斋宜兴紫砂珍藏》第48-51页,图3,盈记唐人工艺出版社,2012年

    南京博物院藏《东陵瓜壶》、香港罗桂祥旧藏《和正瓜壶》、虚斋庞元济旧藏《一啜瓜壶》、台湾翦淞阁藏《万年瓜壶》

估价:RMB 5,000,000 - 6,000,000


全器以典型的清初含砂朱泥(朱砂)搏制,砂砾坚致,泥色赭红,窑火克谐,宝光潋艳。近观细审则见泥细砂粗,薄皮厚肉,莹润动人,恰如瓜皮质感,康熙特有的泥料气息流贯全器。因壶身较高,陈鸣远借鉴明季陶罐技法,将壶身分成瓜颈、瓜腹、瓜底三段结构,上下接合。下段壶身饱满如球,张力充盈内蕴,棱瓣筋囊起伏相生,线面在收勒与饱胀之间,如呼如吸,有筋有肉,光影流转,神采奕奕。

参阅《宜兴紫砂珍赏》

参阅《文荟菁英—和正斋宜兴紫砂藏珍》

参阅《宜兴紫砂》

参阅:南京博物院藏《东陵瓜壶》、香港罗桂祥旧藏《和正瓜壶》

参阅:虚斋庞元济旧藏《一啜瓜壶》》、台湾翦淞阁藏《万年瓜壶》

本品《陈鸣远制朱泥大南瓜壶》拓片


参阅:南京博物院藏《东陵瓜壶》拓片、香港罗桂祥旧藏《和正瓜壶》拓片、苏州博物馆《清德壶》拓片


参阅:罗桂祥与《和正瓜壶》合照、香港罗桂祥旧藏《和正瓜壶》成交记录


陈生不朽艺 贵乎自开辟

陈鸣远制朱泥大南瓜壶

以自然界的瓜果为师,一向是陈鸣远花货作品的造型原则。江南田园常见的南瓜更是他所擅长的主题,一团顽泥经其妙手简化提炼、增益补阙之后,往往创作出一新耳目的清逸形制,如南京博物院著名的「东陵瓜壶」、香港罗桂祥旧藏「和正瓜壶」、台北翦淞阁藏「万年瓜壶」等,俱是陈氏以瓜果为壶体,瓜叶、瓜藤为嘴把的南瓜名作。中国嘉德本次秋拍的是首次现身公众的《陈鸣远制朱泥大南瓜壶》,有别于陈鸣远的经典圆式南瓜,形制为首见的高身南瓜式,更难得的是,其体量为目前所见陈鸣远传世作品中最为硕大者,高达28.2 cm,气度磅礡,大有「一览众山小」的视觉震撼。

《陈鸣远制朱泥大南瓜壶》全器以典型的清初含砂朱泥(朱砂)搏制,砂砾坚致,泥色赭红,窑火克谐,宝光潋艳。近观细审则见泥细砂粗,薄皮厚肉,莹润动人,恰如瓜皮质感,康熙特有的泥料气息流贯全器。因壶身较高,陈鸣远借鉴明季陶罐技法,将壶身分成瓜颈、瓜腹、瓜底三段结构,上下接合。下段壶身饱满如球,张力充盈内蕴,棱瓣筋囊起伏相生,线面在收勒与饱胀之间,如呼如吸,有筋有肉,光影流转,神采奕奕。

参阅图A(左)、图B(右)

陈鸣远的仿生作品往往信手挥洒,不拘不泥,胸中自有丘壑,既出于自然,又高于自然。例如这件〈朱泥大南瓜壶〉壶嘴并非常制,而是由片叶卷成的自然型,此乃陈鸣远惯用手法。陈鸣远的好友、塘栖诗人金张便曾在描写鸣远做壶的诗中赞道:「坐费半旬功,宛然树上摘。片叶掩壶口,人想真创获。」这种卷叶壶嘴的巧思,同样出现于南京博物院「东陵瓜壶」、苏州博物馆「清德壶」,与香港罗桂祥旧藏「和正瓜壶」、《紫韵雅翫》著录「子式壶」。

陈鸣远对于壶把的安排设计,无疑是此壶的最大特色。尽管此壶原把早已断失,但旧主惜物,乃考诸西雅图艺术博物馆的陈鸣远款「弯把梅桩壶」(见图A)特殊的壶把结构与「东陵瓜壶」、「子式壶」的S型弯曲藤蔓壶把,整体揣摩壶身残留瓜蔓的动势,再聘请良工雕琢硬木,将其续接补完,略复旧观。

月有阴晴圆缺,此事古难全,这件鸣远巨作在三百年的沧桑流转中佚失其臂,虽然令人遗憾,但却让人联想起法国罗浮宫镇馆之宝「米洛的维纳斯」(Venus de Milo),这件古希腊时期的女神雕像以其遗失的神秘双臂而知名,残缺的上臂导引出微妙动态,让审美者用自己的想像和感受去填补空白,因此又称「断臂维纳斯」。同样地,陈鸣远大南瓜壶的缺憾,反而启发了观者的想像空间,开启另一层更深刻的美学思索,易言之,正因为观者被激发出的想像力融入了作品,从而使观者参与了一段有别于被动欣赏原作的审美历程。

事实上,「米洛的维纳斯」隐含着一个美学密码—黄金分割,维纳斯的肚脐将全身分为上下两部分,比例约为0.618:1(见图B),这是被认为人类艺术中最和谐、最理想的黄金比例,也因此「米洛的维纳斯」被世人视为女性永恒美的象征。陈鸣远当然不知晓这个美学密码,但他以自身的造型天分,将壶身贴附的瓜叶主脉尖端指向壶嘴下缘,而这条虚实相生的线段,恰恰让整个瓜体形成黄金分割。我们不得不赞叹,审美的共通性,果然是跨越古今中外的艺术语言。

《陈鸣远制朱泥大南瓜壶》最重要的价值,在于作品背后的创造思维解放,相信陈鸣远当时的创作态度是充满艺术情感的,而不是单纯为了制作一把茶壶而已。因为此壶跳脱出传统壶式的「中轴垂直,左右水平」的T字型架构,而是将壶身中轴倾斜约20°。截盖式的口盖亦非传统水平切截,而是随着瓜身与壶嘴的欹斜动势,以斜切角度呼应。

于是,当南瓜壶缓缓转动时,整体就呈现出「螺旋式上升」的强烈动感,像是一位回旋舞者,瓜叶卷成的壶嘴,带有一种飘动感,有如舞者扬起的水袖手姿;蜿蜒转折的壶把,更像是随之起舞的飘带;而饱满充盈的壶腹筋囊,有如舞裙褶皱。全器充满律动感,每个面向都呈现出不同意趣,生气勃勃,神采焕发。

壶嘴下方左侧署有「鸣远制」三字阴刻楷书,并钤「陈鸣远」阳文篆书方章。「鸣远」两字的间架笔法与「和正瓜壶」如出一辙,也与南京博物院「东陵瓜壶」、南通博物苑「戬谷堂五色紫砂碗」等款识形神一致,尤其最后一笔之磔捺更为陈鸣远署款的特征之一,而下方所钤「陈鸣远」方章,经过比对,也与南京博物院藏「东陵瓜壶」、及《紫韵雅翫》著录的「无垢壶」三者皆为同一枚。

作为宜兴紫砂陶史最受推崇的一代名手,陈鸣远既传承了明季朴素雅致的天真气息,又展现了清初盛世标新树异,开创争鸣的雄浑气度,和谐地抟聚出浑朴与工巧两种风格。细观《朱泥大南瓜壶》的工艺细节,可以发现陈鸣远的花货乃著重于「象物赋形」的提炼写实,放眼于整体气韵的掌握,但不会拘泥于精雕细琢。比如壶身内部各段泥片的接合线并未修饰至了无痕迹;壶口瓜藤断面泥胎还保留着原本的切削面目;又或藤蔓上线梗修整时留下的竹片痕也未逐一收拾抹除。从这件作品,后人可以感受到陈鸣远细腻同时洒脱不羁,浑朴却又奇思妙想的陶艺特质。

陈鸣远的生命经历使他有别于一般陶工,有机会在思维层面跳脱传统制陶窠臼,也因其工艺精湛而有能力将其想法付诸实践。因此陈鸣远的传世作品一部份承袭了明末紫砂的典重,一部份则如其仿生壶作,抟出了新朝代的勃然生机。屡屡延请陈鸣远寓馆做壶的学诚斋主人金张以诗赞曰:「因知不朽艺,贵乎自开辟。」点出了陈鸣远师法自然又超乎自然的仿生作品,在以简练素雅为紫砂常规的清初陶场,展现出开创性的创新能量。


Lot 3120

清 陈鸣远制葵花八瓣壶

宽度:13.8 cm

钤印:陈鸣远(底款)
参阅:

    《YixingPottery宜兴陶艺》封面&第88页,香港市政局出版/香港艺术馆制作,1981年

    <The Stonewares of Yixing From the Ming Period to the Present Day > P61,Hong Kong University Press(February 10, 1987)

    《砂器墨拓·卷贰(虚斋名陶图录-上)》第68-69页,图,岭南美术出版社,2017年3月1日

    《阳羡清韵-茶具文物馆罗桂祥紫砂珍藏》展览册,封面与内页,香港特别行政区康乐及文化事务署出版,2020年5 月

备注:

    附木雁斋珍藏题签与原锦盒

    郭克礼递藏

估价:RMB 950,000 - 1,500,000

筋纹器造型。壶身呈敦式菱花瓣形制,俯视八瓣对称,分割精准,线条优美,动人心弦。覃菇状菱花钮,钮座舒展,对合弯流与垂滴鋬对应,呈一线贯气。整器筋纹饱满,棱角转折委婉,刚柔并济。敦式壶身上鼓下侈,底平工整,短颈溜肩,尤显体态。口盖可任意转换盖合,技艺精湛,堪称出神入化,非良工所不能为。

陈鸣远(1648 -1734):号寉村,一号石霞山人,又号壶隐。清初宜兴上袁村人。睽诸清初以降的宜兴史料,陈鸣远的盛名未曾稍歇。在历来宜兴陶人当中,陈鸣远的陶艺品位独占鳌头,作品迭翻新样,却又古韵盎然,可谓融古铸新,兼备制作光素、筋纹及花货三类造型的技能于一身,尤其善制自然型茶具、文房雅器,创作灵感汲取自江南田园,其像生作品风格自然写实,几可乱真却又极富巧思,堪称是塑镂兼长、技艺超群的全能陶艺大家,开创了有清一代壶艺文丽工巧的风格。

张珩(1915 - 1963):古书画鉴定专家。字葱玉,别署希逸,室名韫辉斋、木雁斋,上海市【又说为湖州南浔镇】人。其祖父张均衡、伯父张乃熊,均为著名藏书家。1934—1946年间,曾两度被聘为故宫博物院鉴定委员。建国后,1950年,任上海市文物管理委员会顾问。同年调任文化部文物局文物处副处长兼文物出版社副总编辑。

本拍品《陈鸣远制葵花八瓣壶》


本拍品《陈鸣远制葵花八瓣壶》印款


本拍品《陈鸣远制葵花八瓣壶》


本拍品《陈鸣远制葵花八瓣壶》


参阅《YixingPottery宜兴陶艺》


参阅《The Stonewares of Yixing》


参阅《虚斋名陶图录-上》


参阅《阳羡清韵》展览册


参阅《阳羡清韵》馆藏品展览


参阅《阳羡清韵》馆藏品展览



Lot 3119

清康熙 陈鸣远制巧色石榴水滴尊

高度:9 cm

钤印:陈鸣远制(枝干侧款)
参阅:

    《紫泥清韵-陈鸣远陶艺研究》第95、92-93、137页,图13、11、45,上海博物馆&香港中文大学文物馆出版,1997年

    《阳羡砂器精品图谱》第32-33、35-36页,淑馨出版社,1985年夏月

估价:RMB 900,000 - 1,000,000


中国人视石榴为吉祥物,以为它是多子多福的象征。古人称石榴“千房同膜,千子如一”。民间婚嫁之时,常于新房案头或他处置放切开果皮、露出浆果的石榴,亦有以石榴相赠祝吉者。因此自古皆以此为创作题材,宜兴紫砂艺人从古至今亦复如是,花器大家陈鸣远更是乐此不疲为创作题材。

此器段泥胎质,外壁作洒红,内部掏空,脐部作开口。枝干作持握,沿势向下蜿蜒,一梗镶接果实,二分左右花蕾与雏果,三岔贴饰三叶片,外器一隅钤有“陈鸣远制”方章。全器秀巧灵活,浑然天成。香港中文大学文物馆藏两件陈鸣远石榴器与一件双牺尊,无论器型与印款可作资比。

本拍品《陈鸣远制巧色石榴水滴尊》


本拍品《陈鸣远制巧色石榴水滴尊》


本拍品《陈鸣远制巧色石榴水滴尊》


参阅《紫泥清韵-陈鸣远陶艺研究》


参阅《紫泥清韵-陈鸣远陶艺研究》


参阅《阳羡砂器精品图谱》


参阅《阳羡砂器精品图谱》

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